Калик Михаил (Моисей) Наумович

Михаил Наумович Калик – сценарист и кинорежиссер СССР, родившийся 29 января 1927 года в городе Архангельске. Был студентом режиссерского факультета ВГИКа. В 1951 году его вместе с другими студентами арестовали по делу Молодежной антисоветской террористической организации и вынесли приговор: 20 лет исправительно-трудовых лагерей. Побывал в нескольких тюрьмах и лагерях, включая Озерлаг и Лефортово. В 1954 году Михаила Калика освободили и реабилитировали, восстановили на 3 курсе института, который он окончил в 1958 году. Во время учебы, в 1958 году, Калик снял фильм по роману «Разгром» А. Фадеева под названием «Юность наших отцов», принесший режиссеру немалую известность. Именно эту его работу и засчитали в институте в качестве дипломной.

После окончания учебы был работником киностудии «Молдова-филм». Там он изначально содействовал завершению работы над фильмом «Атаман Кодр» (1958). Затем, сделав самостоятельно кинокартины «Колыбельная» (1960, Диплом почета на Международном кинофестивале в Локарно) и «Человек идет за солнцем» (1961), в советском кинематографе вспыхнула звезда необыкновенного таланта. Последний фильм снят на основе поэтической притчи о человеке, которому следует пройти все стадии его жизни, минуя периоды потерь и счастья.

Следующий фильм Калика, снятый по повести Б. Балтера, – «До свиданья, мальчики!» (1964), который показывает счастливые довоенные годы. В этом фильме свои первые роли сыграли Е. Стеблов и М. Кононов, а в качестве кинорежиссера дебютировал Н. Досталь.

Кинолента «Любить» (1968-1990) несет в себе сложную кинодраматургию и композицию, в которых документальные кадры, интервью и беседы заменяют одна другую в особенном ритме, с игровыми новеллами. Важными для стилистики фильма являются эпиграфы из Библии, размещенные в титрах. «Что значит – любить?» - это важнейший вопрос бытия. На него с задумчивостью пытаются дать ответ и простые прохожие, у которых создатели фильма берут интервью, и священник А. Мень, рассуждения которого перед камерой преобразуются в философский монолог. В четырех новеллах великолепно сыграли свои роли Л. Круглый, С. Гурзо-младший, С. Светличная, А. Фрейндлих. Фильму были предъявлены претензии, осуществлялось вмешательство в художественное полотно, удаление эпизодов, перемонтаж. Это все вызвало протест режиссера, который несгибаемо пытался отстоять свои права путем обращения в ВААП. Фильм сняли с экрана. Также не была допущена к показу картина «Цена» (1969) по произведению А. Миллера (впервые зритель его увидел в 1989 году по Центральному телевидению).

Власть пыталась открыть уголовное дело против режиссера по причине его платных выступлений по клубам и показов фильмов (на то время это было обычной практикой), на Михаила Калика постоянно оказывали давление, отбирали картины на том основании, что они являются собственностью киностудий и государства. В связи со всеми этими событиями режиссер подал документы на выезд за границу, а именно в Израиль. Полностью все копии фильма «Любить» исчезли, режиссер частично его восстановил и доработал лишь в 1990 году, пребывая за границей.

В другую страну Михаил Наумович выехал в ноябре 1971 года. Дата 14 ноября в качестве напоминания о прощании с дорогими людьми и родиной фигурирует в последней работе режиссера под названием «И возвращается ветер…» (1991, приз «За мужество таланта» кинофестиваля «Кинотавр», Сочи, 1992; номинация в категории «Лучшая работа звукооператора» на «Нику-92»). Этот фильм – полемически автобиографичный, рассказывающий о жизни самого режиссера, начиная с самого детства и заканчивая самими проводами, тягостными посиделками перед отъездом. При произведении монтажа ритм или единство художественного решения к нему не привязывались, здесь режиссер пытается доказать собственную правоту, для чего и внедряет кадры из своих предыдущих работ. В первую очередь этот фильм является документом человека, его нельзя назвать органичным, собственно, как и жизнь Михаила Калика. Творчество этого непревзойденного режиссера оказало мощнейшее влияние на кинематограф 60-х годов.